《烈焰僵尸》剧情简介
既然连你都这样说我就照玛林道夫小姐的提议去做吧我会立刻指示所有的部队朝巴拉特星系进发不过为做进一步的详细讨论我迟点会到你那边去当然是在舰队重编之后如...设下陷阱将他引诱出来再包围消灭他目前也只有这种方法了问题是要用什么样的饵来钓他总而言之只要打垮杨威利的舰队同盟军就只剩下字典上的一个空泛名词罢了不打倒他我们没有...
这么说表面上看来杨威利是执着于战术层面上的胜利而事实上这一切都是为引出罗严克拉姆公爵与他正面对决所作的准备这么想来是可以通的没错一边凝视着不断点头的罗严塔...
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老高
尤瑟纳尔曾说：“西方不乏英雄人物但他们似乎被拘禁在自己的原则框架中好比中世纪的骑士被束缚在铁制铠甲之内”因此在布列松的摄像机里我们通常只能看到一个全景的部分例如比武：旗帜、马蹄、长矛镜头推移并聚集在动作和运动上只表现需要的紧要部分 通过从自然中直接获取的暗示（而不是表露）突出声音的地位强调画面和声音的对等性從而进行碎片的选择和协调“一个目光就能激发一股激情一桩谋杀一场战争”如同在布里多尼的冒险故事里到处充斥着流血冲突的情节 布列松将演员视做空的容器他认为表演者不是演员而是不带任何感情色彩、为摄影机摆出姿势的“modèles”（人模）将其意识部分缩减到最小拧紧齿轮装置使他身處框架内他只能做有用之事且对演员、布景的伪造烈焰僵尸是尽可能营造时代倒置感
