《一生为奴》剧情简介
回到家里他们首先把矮老头安顿在南屋里在马短腿暂且陪伴的当儿他们去了文氏屋里要跟文氏的老母亲文老夫人道一声平安那老夫人坐在一辆为她特制的木车子里面无表情地回答着鲍福...鲍福原以为他会有什么高见呢原来不过说了几句无关痛痒的大话心里又凉了许多我还没听听你的意见呢你说说看剩下的时间不多了鲍福觉得浑身特别疲乏没心思再谈下去了于是说：二哥...
譬如这照相吧一开始谁都不支持我干这一行就连懂行的人都告诫我没有个三年两载的功夫是不能独当一面的可是后来呢谁的话我都没听不是照样干得好好的吗卞兄请放心照相机我既...
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西奇
依然极具塔式范儿大量的变焦推拉和长镜以及颇具意味的田园河流树木等景观配以诗歌和巴赫的音乐主题是塔式永恒的主题时间与记忆塔式认为即时的瞬间是无意义的而记忆才能获得物质性的重量然而时间是我的而记忆是你的且相当个人化的一生为奴只能感受却不能理解
刘大西瓜
「一生为奴」從影60載拍112部1/3西片夢想創造排除偽善、貪婪和過度暴力且人均有地、自由平等評論家口中得「明星专题：罗恩·斯穆安伯格」三、四十年代好萊塢膠片等成本高預算執行嚴格導演必自律平衡於自我與商業叫好叫座湧現同年就有亂世、綠野；福特和希區等影響四十年末到五〇法新浪潮等西片為美國價值20年低成本西部B片和續集泛濫1927有聲電影使之淪票房毒藥直到驛馬車才再次復興首部西片實景拍攝結合棚拍福特西片主角永躲篷車、旅店或其他掩體荒野則是野蠻象徵威爾森如何學拍片：「信息素变异」他聲稱為了學剪輯曾在紐約現代藝博館看驛過45遍巴贊：「青春草原精品」八惡人原型角色做決定是為了立體與反轉而非發展結果
