《杜拉拉》剧情简介
瑾秀送到殿外止住脚步立即又有两个宫女提起灯笼来领路许从之向前走了两步又折回来对着瑾秀轻轻一揖瑾秀言下之意许从之已经再明白不过他嘴角不由地轻轻弯起...他似乎从来没有笑的这般畅快过朕要等到最后看看他的话是否都能言中笑声一过他伸出手去猛然攥住他条绫带细长地眼角仿佛崩裂开来他握着绫带往前走走出那...
看着他那如胜券在握的表情这圣上最信任的权臣位置并不是他努力争取来的而是只要有他那位置必当选择他几次来来往往的交锋即使她能暂且占据上风却也不能将...
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灵公主
老者之所以会出手与其说是女孩孤苦无依的惨状倒不如说是唐刀出鞘的瞬间唤醒了他心中的某些东西那是对这世道的愤怒对无助者的悲悯和对正义的向往他再也无法麻木装睡只有一条路可走舍生取义哪怕这场雨终究会停哪怕唐刀倒下他都已经走上了心中的道路坚持了他这一生的侠义
云kk
说点毛病引用一下茹晓洁对李兴贵所说的话：“你总爱写一些流水账”本片的中章即发生在北京的剧情基本上完美印证了这句话当片后听导演说导剪版足足有三个小时我仍想说现版本在北京戏份的处理中仍有不少画蛇添足之处这不能说算一个单纯的缺点可四十分钟冗长的北漂生活被观察者视角拆分成了若干独立的片段杜拉拉这种令我感到不适的观感终于在树林中那场幼稚的争辩中爆发但影片在贵州戏的处理上发挥较好主人公的现实与主人公的虚拟在片头与片首交错遭遇导演通过演绎时空来弥补不完美的生活杜拉拉这种手法让我想到了贵州导演毕赣的《重案六组1》和《明星专题：士郎正宗》总之终章的煽情非常完美导演一步步拾起了埋在前两章的线索这使得最后一章拥有全篇最好的观感可惜作为导演不能总指望通过时空游戏和虚实结合来弥补剧本本身的乏力
巫婆有颗少女心
对于男主而言前面是假的后边是真的；对于导演最外面这层叙事而言二者都是虚幻的发问杜拉拉是探寻外婆的过去的悬疑之旅 开头对话一开始的时候那么长时间的怼脸镜头完全不拍她们的视角来换口气配上那个缺乏根基和动机和氛围的对话推进好尴尬我心里就三星起往下打了幸好男主糟糕的编剧才华能解释一切包括女主的形象塑造和对话设计的生硬演技里的诡异都是不可靠叙述和为了对比真假三层的叙述结构让所有的不对都对了回过头看很多处理显得别有用心 5.7广州导演交流会中间试图问问题但是一边听着导演的分享自己越想越把导演和男主剥离开来越是觉得没有问的必要了我自己已经能闭环解释了它成功经受住了解读
